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大明宫后宫张宝同 2017.11.30
如果你现在游览大明宫的后宫，只能看到重建后的园林式的情景。在太液池的周围，紫宸殿以北约200米处即为龙首塬的北沿，其下有太液池，又名蓬莱池，面积约16000平方米。水池的形状接近椭圆形，在池内偏东处有一土丘，高5米多，称作蓬莱山。池的沿岸建有回廊，附近还有多座亭台[好书吧 .booksav.]楼阁和殿宇厅堂。而当年的太液池位于大明宫北部居中地带，初凿于贞观或龙朔年间。开元后期，玄宗曾命在太液池两岸修筑望月台[好书吧 .booksav.]，台[好书吧 .booksav.]高百尺，与杨贵妃中秋赏月。宪宗李纯元和十二年（公元817年）五月又加修浚，并在周围建造回廊400间。池中有蓬莱山，山上有太液亭。文宗李昂曾亲自撰《尚书》君臣事迹，命画工画于亭上，以便观览。太液池面积约1.6万平方米，分为东西两池，中间有渠道相通。据考古实测，西池东西长500米，南北宽320米。东池较小，南北长220米，东西宽150米，东距东宫城墙仅5米多。池岸高出池底三、四米不等。太液池水源引自南来的龙首渠。有暗渠与宫外相通。沿岸回廊与附近宫殿建筑都根据地貌特点，着意布置，错落有致。
中国古代宫殿建筑采取严格的中轴对称的布局方式，古代宫殿建筑物自身也被分为两部分，即“前朝后寝”，“前朝”是帝王上朝治政、举行大典之处，“后寝”是皇帝与后妃们居住生活的所在。大明宫的太液池就是唐朝许多皇帝的后寝。
围绕于太液池的是一个完整的长方形回廊。回廊两侧对称地建有400多个的玉亭和阁楼，连接着一些舞榭歌台[好书吧 .booksav.]和宫殿寺庙。整个建筑布局珠连玉串，浑然一体，左右对称，主从分明。有嫔妃的庭院，有宫女的住所。回廊高出地面约一人多高，全部为木质结构，雕梁画栋，红柱青瓦。回廊旁边建有许多的小型阁楼，阁楼有的是几间连在一起，有的则单间独处。每间阁楼里的面积不大，约有十三四个平米，可供一人居住。长廊笔直而多有转折，并随着太液池的高度而起伏有致，回廊之中可供两人并肩而行，四处有许多可以下到地面的阶梯。所有的建筑全为木质结构，着染于莫高窟浓重的色彩，显得绚丽饱满，鲜艳夺目，如同一幅气势恢宏、缤纷华丽的历史画卷。这种将建筑、人文、山水与风貌融为一体的景观，既显现着盛唐建筑的雍容气度和恢宏气势，又突显着盛唐文化的开朗纯熟和古朴厚重，可谓是金玉交辉、巍峨壮观。当我们的思绪徘徊于对大明宫后宫的想像之中，不禁会有一种浮想联翩，梦回大唐，身临其境，置身其中的感觉。仿佛又看到了在那些回廊阁楼和舞榭歌台[好书吧 .booksav.]上曾发生过的令人缅怀和感叹的情景。
想像中我们可以看到在风和日丽，七彩明艳之中，回廊时而如长桥卧波，仙人月洞，时而又峰回路转，曲径通幽。年轻美艳，娇若无力的嫔妃们衣装华丽，长袖飘飘地在女侍们的搀扶下，悠闲漫步在长廊之中。她们一边谈笑风生，一边居高临下地观赏着外面的花红草绿和湖光山色。那清亮悦耳，娇娆动人的笑声，传之尤远，随风飘去。时而也会有宫女传达主人的旨意，快步地从回廊中走过，遇见了贵妇们，便赶忙停下来恭敬地施礼和作揖。接着，从另一边走来的嫔妃，与这边走来的嫔妃相遇于回廊之中，她们相互问候着，说笑着，然后一同倚靠着长廊的围栏，一边观看着外面的山石花木，一边在吟诗作赋。
在离她们不远的一间宽敞的阁楼里，一位青衣襦裙，罗衫素绣的贵妇坐在长凳上，膝上横放一张古琴，在拨弦弹奏，且神情专注。她身后站立一名侍女，手捧着托盘中的茶盏，伺奉着茶水。对面则坐着三位衣着华丽的贵妇，她们曲眉丰颊，雍容自若，在两旁宫女的伺候下，品着名茶，听着乐曲。还有一位贵妇正在侧首遥视，把注意力凝聚在抚琴人身上。旁边一位仕女，手执茶杯，像在为主人送茶。
而在另一间阁楼里，两位盛装的贵妇对坐行棋。这种棋名为“双陆”，是一种掷骰行棋的游艺。据传此游艺始于天竺，流行于魏晋，盛于隋唐，尤为贵族、闲雅者所喜好。对弈的一方在看着棋盘用心思索，她服饰艳丽，容貌清秀，显得从容而睿智。而对面那位仕女则浓丽肥美，肌肤细腻柔嫩，她眉头紧蹙，举棋不定。旁边那位头戴花冠的女子，轻摇团扇，亲近观棋。左右有侍婢应候。
在回廊的下面，便是御花园，其中满是山石花草，奇石怪木，溪水淙淙，飞鸟片片。一群妖艳的嫔妃贵妇在明媚的春光下赏花游园。贵妇们一个个丰颊厚体，雍容华贵。她们穿着华贵艳丽的服装，敞露着胸部，神态安闲，光彩照人，从她们垂弧的肩颈和纤细的手腕看，仍显出贵族妇女柔弱的风致。“粉胸半掩疑暗雪”和“惯束罗衫半露胸”，这是中国古代女装中最大胆的一种表现，可以想像当时思想开放的程度。但是，在唐代，有身份的女人才能穿开胸衫，嫔妃公主可以**胸，歌女可以**胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许**胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。唐代裙的质料、色彩和样式均大大超过前代，可谓群芳争艳，瑰丽多姿，丰美华丽，奇异纷繁。没有矫揉造作之态，也没有扭捏矜持之姿。各种鲜丽的颜色争相媲美，不甘疏落寂寞，再加上金银杂之，愈显炫人眼目。其装饰图案多为鸟兽成双，花团锦簇，祥光四射，生趣盎然，可谓是一派大唐盛景。
在这群游园赏花的人群中有一位美妇，身着朱色长裙，外披紫色纱罩衫，上搭朱膘色帔子，一双细眼之上为两撇“眉黛”，高大的发髻上饰以盛开的牡丹花一枝。她侧身右边，左手执拂尘，正用拂尘的红缨**卧在地上的一只小狗。而一位美妇则用右手中紧紧捏着一只刚刚捉来的蝴蝶，蝴蝶张着触角，正在奋力地挣扎。旁边一只白鹤抬步走来，引得一位纱衣透体和肌肉丰腴的美妇回头察看，并流露出满眼的欢喜。还有一位身着朱红披风，外套紫色纱衫，右手拈一朵鲜艳的红花，放在面前静静地凝神观赏，她螺髻高耸，头戴花冠，身披轻纱。所挽罗巾上也绣满花朵，而且多为红色，与手中红花形成呼应，滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，给人一种柔和恬静的美感。在赏花妇人后面不远，有位形体较小的女子，恭敬地跟在赏花贵妇的身后。她发髻简洁，衣着朴素无华，可知是一位侍女。她手执长柄团扇，像要为妇人驱散初夏的微热，又像是准备去拍采花的蝴蝶。还有一位年轻的女子，她头戴海棠花，身着朱红披风，外套紫色纱衫，双手紧拽纱罩，似正从远处走来，细步轻移，袅袅婷婷；她的头饰及衣着极为华丽，超出众人之上，但体态慵倦，并没有准备参与游戏的意思，神情似有傲视一切之感，想是病体初愈，只是出来散心。
