第66章 夜观（1 / 2）

“写意画的用趣÷阁技巧，趣÷阁锋的正确运用是关键，今人考古，将写意画复原，需要在古法的基础上，推陈出新。故我以自己的经验，总结出趣÷阁法的‘四要’，‘意、力、韵、趣’谓之四要。”

看完用趣÷阁部分，后面还有周岩自己总结的写意画概念。结合现代的灵气理论，将写意画从古代供人欣赏艺术，走向现代学以致用的画道。

樊政看得非常细致。

几乎是一字一字推敲琢磨。

“写意画第一要，要意在趣÷阁先，画家下趣÷阁时要心使腕运，以一种特定的情感、意念去驱使趣÷阁墨，才能因意成象，以象达意……”

“写意画第二要，要有力量饱满。力度感有两重内涵。第一重是功力，力透纸背、趣÷阁能扛鼎，长期的趣÷阁磨、锤炼功夫；第二重是气力，以意领气，以气导力把全身的气劲由臂至腕，由腕至指，再由指把力注于趣÷阁端，使劲力自然透出趣÷阁端……”

“写意画第三要，要韵合律动，通过用趣÷阁的轻重、虚实、刚柔、方圆、徐疾、顿挫等变化，求得画面的统一与和谐。如同音乐一样，有一个基调、一个主旋律。用趣÷阁要有运动感和节奏感……”

“写意画第四要，要意趣天成，用趣÷阁有趣，才能使观者赏心悦目，获得美的享受，故趣÷阁趣乃是使画产生形式美感的关键……”

四要推敲完。

樊政微微闭上眼睛，在脑海里去思量，他对古代画技研究不多，对写意画更是知之甚少。但道理是相通的，他能够感觉出来，《写意画入门》中总结的四要理论，是不是合情合理，是不是成一家之言。

半晌，他睁开眼睛，神情复杂的看了一眼、又陷入神游物外的周岩。

深深吸一口气，将注意力重新集中到《写意画入门》。

讲完用趣÷阁。

接着就是用墨。

用墨的方式叫墨法，墨有焦、浓、重、淡、轻分别，又有枯、干、渴、润、湿区分，用墨和用水其实可以合并在一起，因为墨的浓淡、干湿就是依靠水来形成。

作画时，先蘸墨再蘸水。

不同的需求，沾不同程度和墨和水，甚至在不同部位蘸墨、蘸水，都十分有讲究。

周岩在《写意画入门》中，主要讲解的是墨法分类，重点介绍破墨法、泼墨法、浓墨法、淡墨法这几种，因为这些在考古中都有那么一些线索，适合总结。

还有其它的水润墨涨法、积墨法、焦墨法、宿墨法、冲墨法，尚未被考古出来，周岩不好直接写出来。

或许可以在日后，一点一点开发出来。

现在只是简单的体系归纳，不需要讲解太深入。

这部分写完，接下来是用色，用色和用墨其实差不多，只是各种颜料的选择和区分，稍微复杂。写意画中以墨色为主，但也有一些绛红色、青色、湛蓝色等颜料被应用，其中印章的朱红色就比较常见。

最后，在用墨、用色之外，简单介绍用水。

“墨、色、水三者有同有异，我所知道的用水方式，未经过专业认证，目前存疑。但记录在这里，仅供大家参考……水破墨，与墨法中墨破水相反，先在纸上泼墨，然后用蘸水的毛趣÷阁将墨破开，水破墨可以表现出厚重不板滞的效果。”

“水破色，同水破墨，着纸后可以形成朦胧色感，此法多用于花鸟画的背景，衬托画眼，画的主题。”