评书艺术之路，关键还在自己（1 / 1）

从小就敬爱鲁迅先生，有着用文艺唤醒什么的梦想（这梦想，看似自视甚高，却在我看来，是每个有抱负的国人，都该有的良知），于是，从小我就开始写散文、写诗歌、写短评、写小品相声，填歌词、画漫画，写小说，直到现在录制各种评书、有声小说，从文艺战线上，似乎下不来了。

从出道开始至今，录了五部长篇评书，不完整的长篇一部，短段儿若干，有声小说完稿一部，残本若干，写了三部零三集长篇小说，未出版的诗集和短评集数本——这些作品，目前只有评书抵偿了劳动的支出，这在我是一种欣慰，也是一种不甘。获得报酬，是对劳动的奖赏，虽不该是唯一，也是莫大的鼓舞。除了报酬的鼓舞，我还获得了部分同行和部分听众的支持，这些鼓舞一点儿也不逊色于金钱的回馈。

可世间万物总是对立统一而生的，有夸赞，就有蔑视，有崇拜，就有不屑，有爱你的，就有毁你的，有觉得你很有水平，也有觉得你啥也不是的——这是，一点儿也不奇怪的东西。

在各大平台，给我打满星，很欣赏我的存在，对我不屑一顾，不以为然的，也不是没有。给我打满星的，不都是觉得我真不错，而是善意的鼓励，或友情的支持。对我不屑的，也不见得是，能全部听完并综合评价的。面对鼓励，我懂得不能飘，没有了根基，飞的再远、再高，也毫无意义，甚至会有摔伤的危险。有的虽然没有鼓励，却有着理性的建议和指导，这也是值得我为之欣慰的。

对我不屑的，我总结出了以下各色型号儿。

1、只以其自己个人的欣赏风格，作为评价作品优劣的标准；

2、高高在上，以老子对儿子、上级对下级的俯视者；

3、说书人说每集的状态不一样，其们却只听了一集，或几集，甚至几句，就断然否定整部书，否定说书者某个时期，甚至各自时期的一切作品，乃至否定这个人的一部分或者全部；

4、混迹江湖多年，难免得罪个把人（有的是我心甘情愿的得罪，有的是不容本人解释无可奈何的得罪），他们有的不通过正当途径讨论、争论，而是通过各种渠道，了解你作品所在的平台，甚至一集都没有听完，恶意差评（逻辑和依据能够判断，不是妄想症），而不以书论书；

5、疑似同类作品三亲六故的打压者；

6、只能他说你的不是，你不能反驳，甚至心平气和的沟通都不行，只要你说书人说一句自己的不同看法，你就是不容异己、无法相融，不谦虚的表现；

7、弃书、掉粉儿、退订，也时有发生。等等... ...

而这些现象的被害者，绝非我一个人，几乎每个说书人都曾遭遇，包括如今的大家们。面对这些现象，我心平气和的沟通过，请教过，写过很多文章评价与分析过，甚至批判过，在小说和评书中也讽刺过。从小了说，这是一个说书人对自己的人格，或对自己孕育的“生命”的捍卫，往大了说，可能就是鲁迅先生那类事业的一部分——依旧适用第一段的括号（这也是我觉醒工作的小一部分）。可是，改变这种不合适的状态，绝非一朝一夕的事，何况这只是一个事物的一个方面而已，解决的再好，似乎也无济于事。

现在想起来，其实真正的突破口，还在自己，如果自己录书的水平，驾驭自己时间和精力的能力，权衡与其他工作的时间分配，等等水平达到一定的高度，进而增加了喜爱者，那么假使有一百个满星，那一个甚至十个，一星、半星起不到太大的作用，假使有一百万个满星，一百个一星，又算得了什么，如果有一万个粉丝，取关十个，退订一百个，都显示不出来。有人说好，有人说不好，是常态，我改变不了大多数，他们愿意睡着，谁也没有办法，但我能逐渐的提高自己——提高自己，虽然不能片面的说，就能解决所有的问题，但至少能解决一部分，而这一部分，也可能恰恰就是问题的关键。当然，这个关键之于的是他人。真正的关键，是周遭的环境，可我们说书人，也是这环境的一部分，如果自身都懒得觉醒，难以改变，无法提高，还谈什么觉醒别人和环境呢？

总之，如今曲艺市场的各种乱象，虽是艺人和观众的双重问题导致的，但是艺人自身是关键的一部分——教师面对领导、同事、家长、学生、社会的好坏评价，也适用这个道理。以上，也算自己暂时的感悟吧。有人说，你的顿悟，只是别人的常识，但“别人”的人生轨迹与我不同。你拥有了那个常识，也许改变不了你什么，我的这个顿悟，也许就能改变我的一生。在艺术的道路上，要经得起磕磕绊绊，在顺其自然中，刻意的做些什么，在刻意之中，也有着无为的心态。

魏迅化，2021年04月10日